分前三十年、后三十年来比较不科学

　　记者：在我们这次关于重估六十年广东美术的系列讨论中，有人提出，广东美术后三十年的成就不如前三十年，对此您是怎么看的?

　　许钦松：对于广东美术的论定至少需要放在100年这样一个跨度上，必须要有这样一个前提和框架。很多美术史家和美术评论家谈起自上个世纪以来的广东美术，普遍认为，广东美术在中国近现代美术史中的地位非常重要，这其中包括了在外地工作的广东籍画家。如果是在全国范围内选出50位有代表性的近现代名家，广东占一小半以上，比如：李铁夫、高剑父、高奇峰、陈树人、林风眠、何香凝、古元、李桦、罗工柳……还有黄新波、胡一川、关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深、赖少其、廖冰兄、王肇民等。他们是广东美术的底气和内在的力量源泉所在。现在岭南画派的历史贡献还是没有得到充分的评价，它的包括提倡写生等主张至今仍是中国美术界的共识。

　　把前三十年和后三十年分割开来进行比较是不科学的。对一个画家的评价常常都需要用六十年这样的一个时段，很少有分前三十年、后三十年的。比如潘鹤最重要的作品《艰苦岁月》是在所谓的前三十年里创作的，而其他系列代表作《开荒牛》、《和平少女》等则是在后三十年里创作的，难道就因此判定潘鹤的前三十年不如后三十年或者后三十年不如前三十年?再比如，赖少其是1984年来到广东的，晚年的“丙寅变法”把他的艺术推到顶点，这也是在后三十年里完成的。许多画家成名于前三十年，但其影响力和艺术风格的成型则是在后三十年，这样的例子不胜枚举。

　　记者：他们所说的后三十年不如前三十年，基本是从广东美术的“全国影响”、“整体影响”这样一个角度进行评判的。

　　许钦松：这不是一种量化的科学评判。前三十年在特定的历史环境下，不光是广东，全国范围内，一本小说一部电影一首歌一张画就可以成名于天下，这有它的特殊性。评价现在的广东美术，要用科学的发展的眼光来看，首先从人员队伍方面分析：从上世纪五十年代中期，广东美协成立之初(当时由黄新波任美协主席)。在此前三十年期间，广东的省美协会员才几百人，到了上世纪八十年代中期直到现在的三十年中(广东美协经历了关山月、汤小铭、林墉、许钦松等四位主席)，已经拥有3200多名会员，全国会员发展到600人左右;其次，从人才方面看：过去说得上的只有几位老画家，现在，则是人才辈出，包括潘鹤、杨之光、汤小铭、唐大禧、陈金章、郭绍纲、罗宗海、林墉、王玉珏、邵增虎、招炽挺、伍启中、张绍城、潘嘉俊、尚涛、陈永锵、梁明诚、黎明、方楚雄、林丰俗、周彦生、卢延光、郑爽、肖映川、林永康、郭润文、李劲