展览前言

吴鸿

　　人的欲望是推动社会前行的动力，但是，当这种“动力”变得无法控制的时候，这个社会也将随之而疯狂起来，由此而引起的环境问题、社会问题，都变成了这个时代的焦虑。我想，这不仅仅是一个“2012”式的寓言。

　　杨鸿的作品在具象的基础上已经不再局限于视觉本身的真实性。实际上，在他的作品中正是基于一种观念性的意义传达而达到了更为本质的心理真实，而主观性的价值判断和情感流露，形成了他的作品所呈现在我们面前的有着“抽象意味”的视觉特征。我们可以看到，在杨鸿的作品中，一方面画面的“形象”是有着观念传达的“载体”意义的;而另一方面，在心理真实的前提下，笔触、色彩又被充分解放出来，在某些作品中甚至达到了行动绘画的视觉效果。这正是杨鸿这批新作从技法层面所体现出来的显著特点。

　　正因为如此，在杨鸿的作品中，形象是可辨认的，是有着传递意义的载体作用的，而同时，形象又是可以超越的，以进入更为本质性的意义范畴。所以，杨鸿作品中出现的既是真实的、甚至是“写实”意义上的鱼的内脏，同时也是意指另一个更为宽泛的社会空间，我们可以将之称为“世界的内脏”。在这里，“内脏”这个形象的能指和所指是分离的，需要通过我们的解读来重新组合。而这个组合过程中所留下的意义的空间正是能充分调动起观众的参与感和互动性的场域，也是杨鸿这批作品的魅力所在。

　　鱼的内脏意象化“为世界的内脏”之后，鱼的问题也就成为了人类自身的问题。这既是一个意义的循环，也是一个有关人类未来命运的谶语：——人成为了其自身欲望的反噬对象和牺牲品。

　　附：杨鸿个人艺术简历

　　1967年出生于辽宁大连。

　　1992年毕业于鲁迅美术学院油画专业。

　　现生活工作于大连。

　　2010世界的内脏—杨鸿个展 今日美术馆