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走进珍妮·霍尔泽的“艺术家房间”,用文字连接并感知世界
信息来源:中外美术网 文章作者:HauserWirth画廊 发布时间:2018-09-08
美国艺术家珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)的大型个展“艺术家房间”正在伦敦泰特美术馆展出,展览将持续至2019年7月31日。

  无论是在街道上或是在画廊里,珍妮·霍尔泽的作品总让我们去审视周围的词语和信息。她的作品形式包括石椅、指示牌、投射、海报、绘画、织物和牌匾。词语是她的作品的核心——无论是贴在墙上、闪烁在电子指示牌上、刻于花岗岩上,抑或缝在羊毛中。在霍泽尔的艺术生涯早期,她用海报和T恤传达讯息。这样,讯息就更容易在寻常的地方被看到,而不一定要在博物馆和画廊里。她的作品探讨信息过度和多元视角,以抒情、柔缓或张扬、夺目的方式,邀请观者给出自己的解读。

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)2018年在伦敦泰特现代美术馆举行的“艺术家房间:珍妮·霍尔泽”展览现场图 ? 2018 珍妮·霍尔泽,艺术家权利社会(ARS)成员,纽约。摄影:Jack Hems,图片:伦敦泰特美术馆


  “我选择文字是因为我想为那些不是艺术人士的人提供浅显易懂的内容。”

  ——珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)

  在职业生涯早期,霍尔泽通过在海报和T恤上创作作品而传递她想表达的信息,这样人们就可以在博物馆和画廊之外的日常生活中看到她的作品。她的作品阐释了在人们在日常阅读中信息过载和多重视角的问题。无论是引人注目还是安静抒情,霍尔泽的艺术诣在邀请人们自己去浏览与诠释。

  她的文字看起来简单有力,但有时不同文字可能相互矛盾。这些文字不一定是艺术家观点的直接表达。霍尔泽的第一部系列作品《自明之理》(Truisms)是对信仰的调查。霍尔泽是这样描述她的创作意图的:“我在这件作品中同时想要表达很多东西:我想把艺术留给公众,成为一个创作神秘但有序的作品的画家,我想表达明确但不说教,找到正确的主题,我还想改变展览空间,迷惑和刺穿人们,我想为观众提供美丽、有趣但从不说谎的作品。”

  第一个房间

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),《自明之理》(Truisms),1984。图片:伦敦泰特美术馆

  在艺术学院读书时,霍尔泽一丝不苟地从图书馆的书中复制了数百张带标题的图解。图中的内容涉及广泛,从空间和时间到儿童行为模式。她在复制的纸上亲手记录数据,总共绘制了600多张素描。在她于1977年至1979年间撰写的首部主要文本《自明之理》(Truisms)中,她进一步探索了以艺术的方式收集和呈现信息的过程。她从习语、俗语和格言入手,创作了近300条表达不同观点的标语。

  “当一个标识或一张海报贴在街上时,一个人要走几步靠近去看。而《自明之理》(Truisms)这件作品,我只用几秒钟或者更长的时间向那些愿意并且能够集中注意力的人起了作用。”

  ——珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)

  起初,她将作品里的短语以匿名的形式印在她贴在纽约市街头的海报上。霍尔泽回忆道:“我把这些短语交给自己和别人,并问他们:“当所有这些观点都存在时,你将如何应对来自内部和外部时而叫嚣,时而战斗,时而杀戮不同观点?”

  她继续在诸如安全套和一次性杯子等物品上印出《自明之理》(Truisms)作品中的内容,并把它们刻在银匙和手镯上。在作品中用于新闻、广告和金融市场的电子标牌的使用,为该作品提供了另一种载体。

  第二个房间

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),《直达云霄 2017》(TOWARDS THE CLOUDS 2017)。文字:“天与地”出自安娜·斯沃尔(Anna ?wirszczyńska)的书《建造街垒》(Building the Barricade), 由彼得亚雷·弗洛克兹科(Piotr Florczyk)翻译成英文,由 ? 2016Tavern Books出品。经由安娜·斯沃尔和译者的使用许可。摄影:Jack Hams,? 2017年詹妮·霍尔泽,艺术家权利社会(ARS) 成员,纽约。图片:伦敦泰特美术馆

  霍尔泽自上世纪80年代中期开始制作石凳。就像石凳在城市公园或墓地发挥的作用一样,它们既是公共性的也是有纪念性的,为人们提供了一处用于沉思或集体讨论的场所。可以说,石凳是与霍尔泽的实践联系最紧密的一种形式。

  大理石石凳上刻着摘录于波兰著名作者安娜·斯沃尔的诗句。她在诗歌中描述了关于自己作为一名护士和波兰抵抗运动成员在第二次世界大战期间的经历。霍尔泽在创作中使用各种各样的石料,并从中精心挑选匹配她所雕刻的文字的石头。

  《生存》(Survival)系列作品的创作是在电子标牌上呈现的,尤其是1986年在纽约时代广场展出的电子标牌。该作品中的文字也被雕铸在铝板上。每一个具有警示性的句子都教导、告知或质疑一个人对政治、社会、生理、心理和个人环境反应的不同方式。“保护我不受我想要的伤害”("Protect me from what I want")是《生存系列》(Survival )作品中的一个重要的句子。

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)2018年在伦敦泰特现代美术馆举行的“艺术家房间:珍妮·霍尔泽”展览现场图 ? 2018 珍妮·霍尔泽,艺术家权利社会(ARS)成员,纽约。摄影:Jack Hems,图片:伦敦泰特美术馆

  “悲叹”(Laments)系列由十三个霍尔泽企图模拟“死亡之声”(‘voices of the dead’)的文本组成。该作品表达了十个成年人、两个孩子和一个婴儿死前最后的想法。她在写这一系列文章时,正是上世纪80年代末艾滋病肆虐最严重的时候。当时政界人士对因艾滋病相关疾病导致的数千人死亡没有给予及时的回应。这些文字代表了不必要的死亡,按艺术家的话来说,那就是 “糟糕的政治” 造成的死亡。这幅绘画作品是在十三块石棺上雕刻文字的过程中显现出来的。

  正如《地板 2015》(FLOOR 2015)这件作品的标题所示,这件当前安装在天花板上的雕塑的最初设计是在地面上展示的。霍尔泽经常通过修改她的艺术来回应其艺术所在环境的设置。她探讨了她的文本在新材料中呈现时所产生的影响,以及从不同视角观察时发生的变化。定制的编程手法呈现了霍尔泽作品《自明之理》(Truisms),《煽动性文章》(Inflammatory Essays),《生活》(Living),《生存》(Survival),《母与子》(Mother and Child),和《阿尔诺河》(Arno)中一系列的颜色和效果。这种创作手法旨在激发一系列的思想和情绪。

  第三个房间

  “我在60年代成年后留下的财富是我想让艺术变得可以被人们理解,并对几乎所有想看艺术的人都能产生一定的意义和重要性。一旦我创作了这些东西,我的想法就是把这些东西带给人们。我希望人们能以不同的方式接触到这项创作,既能在街上找到它,又能在标志和拖拉机帽子上发现它。我喜欢使用许多不同的表现模式和行为动态。在电子标志中,我可能会把紫色的字体颠倒过来。”

  ——珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)

  霍尔泽与纽约涂鸦艺术家Lady Pink合作,重新诠释了《生存》(Survival)系列作品中的文字。霍尔泽还请专攻符号绘画的艺术家伊洛娜·格拉内(Ilona Granet)画出了作品声明中的字母。

  在系列作品《生活》(Living)中,霍尔泽呈现了一系列静态的观察、指示与警告。文字出现在通常安装在历史建筑上铸造的青铜牌匾上,从而将权威赋予于文字。与易被损坏的快速移动的LED指示牌和海报相比,青铜能让她飞驰的想法永久存留。

  第四个房间

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)2018年在伦敦泰特现代美术馆举行的“艺术家房间:珍妮·霍尔泽”展览现场图 ? 2018 珍妮·霍尔泽,艺术家权利社会(ARS)成员,纽约。摄影:Jack Hems,图片:伦敦泰特美术馆

  《蓝色紫色倾斜》(Blue Purple Tilt) (2007年)的作品包括了霍尔泽在上世纪90年代末完成的一系列文章,从早期的《自明之理》(Truisms)到《煽动性文章》(Inflammatory Essays) ,再到《阿诺尔河》(Arno)和《蓝色》(Blue)。霍尔泽开始对更具雕塑感的LED展示产生兴趣,所以她在这件作品中她选择把电子显示器倚靠在墙上。

  “电子标识的一大特点是能更换内容。我喜欢这个的原因是更换的动态很像说话的语句:你可以强调短语;你可以快进和暂停,这相当于一种动态的转折变化……我一边大声说话一边把说的话写下来,或者我把先文字写下来再把它们读出来,然后测试这些文字。更换文本就是这一过程的扩展。”

  ——珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)

  第五个房间

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),《保护保护》(Protect Protect),2007,伦敦泰特美术馆/苏格兰国家美术馆 ? 珍妮·霍尔泽/艺术家权利社会成员(ARS),纽约。图片:伦敦泰特美术馆

  自2001年9月11日之后,霍尔泽开始创作有关干涉中东事务的美国政府解密文件的画作。观众可看到原始文档中的哪部分信息在发布给公众之前经过了编辑。这些绘画忠实地再现了原始文献,除了扩大了文献的规格,有时还在其中增加了色彩从而突出一些内容。展出的两幅巨幅画是在美国和英国入侵伊拉克之前,白宫用PowerPoint展示的幻灯片。请注意,此处是用“震慑”(‘Shock and Awe’)来描述军事战术的。另一幅小规格油画则展示了一份“另类审讯技术”(‘Alternative Interrogation Techniques’)的文件。

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)2018年在伦敦泰特现代美术馆举行的“艺术家房间:珍妮·霍尔泽”展览现场图 ? 2018 珍妮·霍尔泽,艺术家权利社会(ARS)成员,纽约。摄影:Jack Hems,图片:伦敦泰特美术馆

  霍尔泽用文本有力地诠释了战争给个人带来的苦难。在第五个房间里的电子标识,照亮了由叙利亚难民救助儿童会和权观察组织收集、安娜·斯沃尔(Anna ?wirszczyńska)诗歌中讲述的围困在第二次世界大战的经历里的叙利亚难民人员名户。一个军用睡袋斜倚在角落里,让人对它曾经包裹过的人体浮想联翩: 这个睡袋是用一位英国退伍军人的第一人称证词缝合的,该证词由勿忘协会(Not forget Association)提供。

  第四层的广场

  珍妮·霍尔泽创作了作品《这是枪支:学生们说得在理 2018》,作为对美国各地枪支暴力的回应。2018年2月佛罗里达州帕克兰市发生校园枪击案后,她为支持学生们对枪支管制的要求,写下了这些文字(见于作品“IT IS GUNS: STUDENTS TALK SENSE 2018”),并在卡车上的LED广告牌上匿名展示了这句话。这些车辆在华盛顿特区的地标和市中心附近,以及洛杉矶、纽约、芝加哥、亚特兰大和佛罗里达各地的主要地点行驶和停泊。

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),《这是枪支:学生们说得在理 2018》(IT IS GUNS: STUDENTS TALK SENSE 2018),? 珍妮·霍尔泽/艺术家权利社会成员(ARS),纽约。图片:伦敦泰特美术馆

  而在系列作品《煽动性文章》(Inflammatory Essays)中,霍尔泽展示了一组具有煽动性的言论。这些言论的灵感来自政治理论家、宗教狂热分子和充满激情的“民间”文学。从孩提时代起,霍尔泽就对“狂喜写作”感兴趣,并想写“欣喜若狂的、奇妙的东西”。

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),《无题》(Untitled),选自系列“《煽动性文章》(Inflammatory Essays)",1979 - 82 ? 珍妮·霍尔泽/艺术家权利社会成员(ARS),纽约。图片:伦敦泰特美术馆

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),《无题》(Untitled),选自系列“《煽动性文章》(Inflammatory Essays)",1979 - 82 ? 珍妮·霍尔泽/艺术家权利社会成员(ARS),纽约。图片:伦敦泰特美术馆

  作品中每一篇文章都有20行、共计100字的文字,霍尔泽用这种严格的格式来探索一系列极端的观点。她对观众的反应提出了质疑,她用狂热的言论来反对大众观点的确定性。这些文章最初是以海报的形式张贴在纽约大街小巷上的。

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),《无题》(Untitled),选自系列“《煽动性文章》(Inflammatory Essays)",1979 - 82 ? 珍妮·霍尔泽/艺术家权利社会成员(ARS),纽约。图片:伦敦泰特美术馆

珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer),《无题》(Untitled),选自系列“《煽动性文章》(Inflammatory Essays)",1979 - 82 珍妮·霍尔泽/艺术家权利社会成员(ARS),纽约。图片:伦敦泰特美术馆

  珍妮·霍尔泽:艺术家房间Jenny Holzer. Artist Rooms

  展览时间:2018年7月23日—2019年7月31日

  展览地点:英国泰特现代美术馆(Bankside, London SE1 9TG, UK)

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