方晓，男，1957年6月生于四川三台，長期从事美术，书法教育和创作。
1978年始，从师于国画家钱五元先生，学习绘画。1982年开始自学书法，1991年入西南师范大学书法篆刻硕士点，从师于著名学者、著名书法篆刻家徐无闻先生，研习书法篆刻。2007年9月至2008年7月进修于中国美协创作高研班山水画工作室。篆刻、书法作品7次入展中国书法家协会主办的重大展览，8次入展西泠印社主办的重大展览，並被收入多种作品集和多部典集，10余次在省文联、省文化厅、省书协主办的展览中获奖；近几年来，中国画作品8次入展中国美术家协会主办的重大展览，並被收入多种作品集和多部典集，有中国画作品在省展中获奖；有中国画和书法篆刻作品、论文发表于多种专业报刊，並有论文入选中国书法家协会主办的全国书学讨论会，出版有专著《方晓画集》，《方晓印痕》；近几年在成都举办大型个人书画展3次；中国画和书法篆刻作品在《中国美术》《当代中国美术》上作专题介绍。
现为：
中国书法家协会 会员
四川省美术家协会 会员
四川省书学学会 会员
四川省绵阳师范学院美术与艺术设计学院 副教授

恬淡闲适 高洁清新——方晓的艺术世界
文 / 曹  建

与方晓兄同学于先师徐无闻先生之门，转眼就是20年了。回首看来，方晓兄之成功，既有源于他多年来的善学，也与其多年来笔耕不辍、诸艺并举的为艺治学态度、方法密不可分。
方晓兄之为人，以慎独而著。多年来坚守“独善其身”、“一日三省吾身”的内省态度，使其于繁杂热闹的当下具有了自身极为难得的个性。与许多个性张扬的艺术家有别，方晓之个性绝无排他性。其恬淡自适的心境，使其在常人津津乐道的物质诱惑前往往能够泰然自若，而能够置所有纷扰于不顾而潜心艺术。于常人而言，恬淡自适或许为一时心境，而此点在方晓兄那里，几为常态。
当然，这种恬淡自适并非枯坐孤寂，而是充满生机与力量。这种生机与力量集中反映在他的书画篆刻艺术中。
多年前，方晓兄对于北川山水的大量写生曾使我大为惊叹。在地震后的今天再回顾他对于北川山水的写照，不得不感叹他对于山水美的敏感与对于山水的亲密。他的山水的唯美与恬静，与他来自于书法的用笔或许不无关系。其花鸟画工笔、写意皆善。其写意一类，得益于八大山人者尤多。大写意画之难，难在笔墨之简与意境之丰，方晓兄得之。方晓兄画花鸟，初从师于蜀中花鸟画家钱五元先生。其时对于四川农村常见的花鸟草虫的挥写，奠定了其后对于花鸟的基础。其后对于篆书的熟悉，对于行草书的大量临习，使其用笔更具书法之韵味。由此而论，书画同源而相生，在方晓兄这里就是事实。
就其书法而论，贯穿于方晓兄诸体的的笔法或为篆书。其多年对于篆书的用功，主要在于二李一路风格，上至李斯，下至李阳冰甚而至于元明书家。其篆书字法、笔法多有变化，以较为细瘦的点画为质，以错落结构稍加变化，而在整体意韵把握上则以恬淡闲适为归。
于行草技法，方晓兄钟情于中锋为主的表现。其行草书源于王羲之与李邕行书，尤其于李邕之《云麾将军碑》多所用功。其行草书的基本结构以重心下压为主，与其钟情李邕或许不无关系。重心下压的结构，从李邕及于赵孟頫一路，在清末碑学大兴后，渐成颓势。20世纪以来，浸淫北碑风气而自成一派多有其人，而方晓兄几乎不及碑学，而以篆书铸基，风格选择上，也与雄强之北碑风气拉开了距离。其清新之书风，渊源有自，自成逻辑，别于世人而又在不经意间显示出其难能与可贵。
同样，其篆刻也以清新之风而独立于世。就取法而言，汉玉印对其影响至巨。玉印之光洁为玉质材料及铸印技术所共同作用而成。或许此类印章之风格正与方晓兄之性情吻合，其印章风格选择，从汉玉印而至于清末民初之黄牧父、王福庵、赵叔孺以及方介堪、徐无闻先生一路印风。或许，在学习上是由徐先生而上溯至于玉印。用刀上，多以短冲而成点画，少用切刀或长冲，因而，其印章风格以清隽优雅为主。
艺术风格的选择，在许多艺术家那里有着被动的意味，而在方晓兄这里，艺术风格选择具有极强的自主性。这种主动选择，贯穿于其艺术学习与艺术创造过程。近溯其本，这种选择实源于其内心本洁。
或许，正是这种高洁之心，成就了方晓兄的生活状态，也成就了方晓兄的艺术状态。
（本文作者曹建：博士，西南大学中国书法研究所所长、教授、博士生导师，中国书法家协会理事，重庆市书法家协会副主席。）