中国的国际影响力越来越大，很多事情的国际影响力都超于预估，北京奥运会、上海世博会等的影响力都是空前的。而与“中国”概念相关的是，近年来中国的艺术市场屡创新高，在国际上的影响力也为世人所瞩目。因为艺术市场能够反映综合国力，是软实力的表现之一，所以，中国拍卖艺术市场的牛市在全球经济危机的背景下，更显现出它的影响力。据统计，2009年，全国排位靠前的8家拍卖公司中的中国书画单件成交额，超过百万元的有770件，超过5000万元的有6件，超过亿元的有4件，而这一年先后三次刷新中国书画成交的世界最高纪录：八大山人的《仿倪云林山水》8400万；仇英《赤壁图》7952万；徐扬的《平定西域献俘礼图》1.3亿；吴彬的《十八应真图》1.69亿。到了2010春拍，黄庭坚的《砥柱铭》以4.4亿创造了中国艺术品的世界最高价纪录；张大千的《爱痕湖》又以1.008亿创造了近现代书画的最高价纪录。

　　有些数字是几年前想都不敢想的，挂在拍卖市场成绩单上的这些新鲜的数字，所显现的艺术品拍卖业绩的大跃进，给予人们的振奋是难以言喻的。尽管引来了很多人的质疑，可是，业者的信誓旦旦与媒体的连篇累牍，似乎又在说明它的真实性。不管怎样，高价位的数字都反映了拍卖业者的努力，而在这些数字中间，却与一个外国人有着特别的关联，这就是在北京798创办“尤伦斯当代艺术中心”的尤伦斯。“尤伦斯当代艺术中心”在798中规模最大，显现出财大气粗。尤伦斯的过人之处在于他的本大，而且会玩。本大表现在，很多中国的有钱人还没有醒悟过来的时候，他收藏了一批重要的中国艺术品；会玩则显现在，将中国的当代艺术哄抬上了国际当代艺术的平台，而且通过市场将它们变成了炙手可热的商品。在古与今之间，尤伦斯都成功实现了它的价值转化，因此，有人统计“尤伦斯夫妇中国淘金两年套现达6.05亿”。

　　2009年，尤伦斯夫妇在北京有一专场拍卖，成为当年中国收藏界头等大事。尤伦斯夫妇收藏的35件藏品共拍出了4.58亿，为全世界中国书画拍卖史上最大的一单，其中明代吴彬的《十八应真图卷》1.69亿，曾巩的《局事帖》1.08亿，都创造了当时中国绘画和中国书法的拍卖成交纪录。而在今年的春拍中，尤伦斯夫妇的12件藏品又拍出1.46亿元。在一年的时间内，尤伦斯夫妇在中国拍卖市场上套现超过6亿，成为传奇。作为传奇人物的尤伦斯夫妇1987年首次来到北京，从此开始收藏中国古代书画作品，后来又转向了对中国当代艺术品的收藏，并成为收藏中国当代艺术品最多的藏家。尤伦斯的眼光和眼力都是一流的，除上述之外，他出手的宋徽宗的《写生珍禽图》(6171.2万)，夏昶的《湘江竹石图》(5936万)，陈逸飞《踱步》(4043.2万)，张晓刚《血缘大家庭系列》(1680万)，也可以说明其眼光和眼力，更可以说明其本大。

　　尤伦斯于2002年在嘉德春拍上以2530万元将宋徽宗的《写生珍禽图》归于囊中，近7年的时间，他就赚得3641万。而他在1996年纽约佳士得拍卖会上只用了452万元人民币就得到了《局事帖》，13年后获利就超过1亿元。不得不佩服他真是一个超级的玩主，会玩。可是，回头想想，中国的艺术市场被尤伦斯玩了一把，且手段高妙：用中国的东西来赚中国人的钱，同时，还引导了中国艺术市场的走向，更重要的是几乎把握了中国当代艺术的话语权。这简直与一百多年前的洋枪洋炮同功。

　　由此当我们重新审视中国艺术市场的国际影响力，个中所包含的诸多问题，正和当代中国的某些文化问题一样——自主性和主导性的发展，以及在文化发展中的话语权，包括在艺术市场上的尤伦斯现象，还有在北京798中的尤伦斯当代艺术中心，仍然是一个还没有揭晓的迷局。以尤伦斯为代表的西方势力的做局，正从不同的方面吸引中国人跟进，在一个过程中，当我们接过尤伦斯等人的最后一棒，当我们看到他们赚了中国人的钱，实际上就核心利益而言，已经不是一个简单的“尤伦斯夫妇中国淘金两年套现达6.05亿”的问题，这些经济利益表象背后的文化利益，对于当代中国的影响是深层的。

　　在当代文化发展的国际格局中，如何强化自主性和主导性，使得当代中国文化的发展能够真正在自主的努力中，获得主导性的地位和国际影响，而不是以被发展和甩不掉的那些尤伦斯关联，使国际影响处于一种尴尬的局面，应该是我们今天通过像尤伦斯这样的个案，需要反思的具有长远性的现实问题。